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„Voilà.“

Der Text des Songs greift – wie der Songtitel schon andeutet – die Metapher des Roadmovies auf und überträgt diese auf das Leben des Künstlers. Auch im Musikvideo, das im März 2011 erschien, wird die Thematik aufgegriffen. Dargestellt wird ein Trip durch New York, was gut mit Text und Musik harmoniert. Das Video wurde vom Künstler selbst mit einem iPod nano gedreht. Die Bilder sind dafür aber beeindruckend gut.

Einen Tag nach Erscheinen des Videos veröffentlichte Cabaret Caputain bereits einen Instrumental-Remix des Songs:

Weiterführende Links

• el RiVaL bei MySpace
• el RivaL bei Last.fm
• Cabaret Caputain bei MySpace
• Cabaret Caputain bei Last.fm

Bei dem Rechtschreibreformvorschlag shd – Systematische hochdeutsche Rechtschreibung sollen folgende Punkte beachtet werden:

1. Die Rechtschreibung soll systematisiert werden, d.h. sie soll sich einer systematischen phonografischen Schreibung annähern, dabei jedoch die anderen orthografischen Prinzipien wie das silbische und das morphologische Prinzip miteinbeziehen.
2. Für die Schreibreform werden keine vollkommen neuen Zeichen und Diakritika eingeführt. Gerade in unserer auf Computern und dem Internet gründenden modernen Informationsgesellschaft könnten sich solche Zeichen kaum durchsetzen. Es wird also darauf geachtet, dass die Reform mit den derzeitig vorhandenen deutschen Tastaturen durchgeführt werden könnte. Dadurch bleibt auch das „Erscheinungsbild“ der deutschen Schreibung gleich, da keine neuen Diakritika wie Längenzeichen oder das Hatschek eingeführt werden. Die einzigen diakritischen Zeichen bleiben die Umlaut-Punkte.

Die Abkürzung shd für systematisches Hochdeutsch wurde in Anhlehnung an die Kürzel mhd für Mittelhochdeutsch und nhd für Neuhochdeutsch gewählt. shd ist dabei nur eine neue, systematische Art der Ortografie. An der Sprache selbst (aktuelles Neuhochdeutsch) ändert sich nichts.

1 Warum ist eine Reform überhaupt sinnvoll oder notwendig?

Obwohl andere Sprachen wie das Französische oder Englische noch viel unsystematischere Schreibungen verwenden, die von der gesprochenen Sprache weiter entfernt sind, ist auch die deutsche Orthografie voll von Irregularitäten. Diese sind teils historisch bedingt, teils gründen sie in der willkürlichen Festlegung von Wissenschaftlern zwischen dem 16. und 18. Jahrhundert.

Der Großteil der Buchstaben-Laut-Zuordnungen ist auch heute schon phonografisch und muss nicht geändert werden. Irregularitäten treten in erster Linie bei der Markierung von Vokallängen auf. Hier hat nicht jeder kurze und jeder lange Vokal ein eigenes Zeichen bzw. eine Zeichenkombination, sondern gleich mehrere verschiedene. Dies sollen folgende Beispiele verdeutlichen:

• Für den kurzen Vokal /ɪ/ wird standardmäßig <i> wie in Tisch geschrieben. Seinem langen Pendant /iː/ ist standardmäßig <ie> wie in Lied zugeordnet. Jedoch sind weitere Realisierungen auch <ih> wie in ihm, <ieh> wie in Vieh und in entlehnten Fremdwörtern <y> wie in Baby, <ea> wie in Jeans und <ee> wie in Spleen. Also nicht eine, sondern sechs Entsprechungen.
• Für den kurzen Vokal /a/ wird standardmäßig <a> wie in Dach geschrieben. Seinem langen Pendant /aː/ ist standardmäßig <ah> wie in Mahl zugeordnet. Weitere Entsprechnungen sind jedoch auch <a> wie in Tal, <aa> wie in Aal und in entlehnten Fremdwörtern <at> wie in Etat.
• Für den kurzen Vokal /ɛ/ wird standardmäßig <e> wie in Stelle geschrieben. Seinem langen Pendant /eː/ ist standardmäßig <eh> wie in stehlen zugeordnet. Weitere Entsprechungen sind jedoch auch <e> wie in eben, <ee> wie in Meer, <eh> wie in mehr und in entlehnten Fremdwörtern <er> wie in Atelier, <et> wie in Budget und <é> wie in Attaché.

Vokallängen werden zudem auch durch doppelte Konsonanten nach dem Vokal dargestellt .

2 Wie könnte eine solche Reform aussehen?

Meine Vorschläge basieren auf dem derzeitigen für das deutsche verwendete Alphabet und ich möchte mich dagegen aussprechen, neue Zeichen einzuführen, da dies eine Änderung sämtlicher „deutscher“ Tastaturen, sowohl am Computer als auch auf Mobiltelefonen et cetera, voraussetzen würde und auch einer Internationalisierung entgegenstehen würde. Der von mir präsentierte Reformierungsansatz kann unter Verwendung der derzeit vorhandenen technischen Geräte durchgeführt werden.

a und ah

Vokallängen werden nur noch durch ein nachfolgendes h markiert. Dies ist auch heute schon bei vielen deutschen Wörtern der Fall. Konsonantenverdoppelungen, die einen kurzen Vokal markieren sollen, sind nicht mehr nötig. Damit wird die Schreibung deutlich systematischer und einfacher. Doppelkonsonanten, auch solche, die ein Silbengelenk markieren, werden nicht mehr geschrieben.

Beispiele: Bal, Fal, Tahl, Tahler, Kam, Kamin, kahm, Vahl, Vahlfish, Val

e, ä und eh

Bei e und ä ist eine kleine Besonderheit zu beachten: Das kurze /ɛ/ wie in Stelle wird <e> geschrieben. Die lange Form des Vokals ist /ɛː/ und wird allgemein mit <ä> repräsentiert. Dies bleibt auch so. Da das <ä> immer lang gesprochen wird, bedarf es hier keiner Markierung durch ein nachfolgendes h. Eine etwas andere Vokalqualität hat das lange /e:/ (halbgeschlossener Vokal). Dieses wird mit <eh> repräsentiert. Beispiele: Shtele, Perle, bite, bihte, Käze, shtehlen

i und ih

Das kurze /ɪ/ wird immer <i> geschrieben, das lange /iː/ immer <ih>. Beispiele: shd. hihr, ihr, Himel, Fihlfrahs

o und oh

Das kurze /ɔ/ wird immer <o> geschrieben, das lange /oː/ immer <oh>. Beispiele: Dorn, Kohle , ohne, Tohd, Tohr, toht

ö und öh

Das kurze /œ/ wird immer <ö> geschrieben, das lange /øː/ immer <öh>. Beispiele: Höhle, Höle, shtöhren, shtöhnen

u und uh

Das kurze /ʊ/ wird immer <u> geschrieben, das lange /uː/ immer <uh>. Beispiele: Gruhs, guht, Shtuhl, Fuhs, Brust, Lust

ü und üh

Das kurze /ʏ/ wird immer <ü> geschrieben, das lange /yː/ immer <üh>. Schreibungen, bei denen der Laut durch <y> repräsentiert wird, können eingedeutscht werden. Beispiele: Tühr, Mühe, Mühle, Bühne, Shtühle, mühde, Mül, Tül, Müler

<k> allein für /k/

Der Plosivlaut /k/ wird im Normalfall mit dem Graphem <k> repräsentiert. Weitere Entsprechungen sind aber auch noch c wie in Café oder Computer, ch wie in Charakter oder Chlor, ck wie in Stück und cch wie in Zucchini. Nach der Reformierung ist dem Phonem /k/ nur noch das Graphem <k> zugeordnet. Man schreibt systematisch Karakter, Klor, Shtük und Zukini.

Unangetastet bleiben die Schreibungen mit Auslautverhärtung wie z.B. Tag. Hier wird zwar /k/ gesprochen, die Schreibung mit <g> gründet aber in den anderen Formen des Wortparadigmas wie Tage oder des Tages, in denen der Laut immer /g/ ist.

<f> allein für /f/

Der Laut /f/ wird im Deutschen sowohl mit dem Graphem <f> als auch mit <v> und <ph> repräsentiert. Die Schreibungen mit <v> und <ph> sind rein historisch bedingt und absolut unsystematisch. Die Schreibung von Wörtern wie Vater oder Vogel mit <v> ist ein Relikt des Mittelhochdeutschen und heute nicht mehr nachvollziehbar. Ebenso das in Entlehnungen aus dem Griechischen vorkommende <ph>, welches in den letzten Rechtschreibänderungen oftmals schon eingedeutscht wurde, z.B. in Fotografie, Telefon oder Fantasie. Im Falle einer systematischen Reform wird für /f/ immer auch <f> geschrieben. Beispiele: Fohgel, Fahter, fihrzig, fergesen, fahren, Filosofih

<v> allein für /v/, <w> fällt weg

<v> wird heute in vielen ins deutsche entlehnten Fremdwörtern für den Laut /v/ geschrieben, wie Beispielsweise in Kurve, Vase oder Vibration. Nach der Reform wird für den Laut /v/ immer <v> geschrieben. Beispiele: Veltraize, Vihze, Vitamihn

<q> wird gestrichen, „qu“ wird „kv“

Der Buchstabe q tritt im Deutschen nur in Kombination mit u als <qu> wie in Quelle oder Qualle auf. Diese Kombination wird jedoch /kv/ gesprochen. Dem Buchstaben q ist damit kein eigener Laut zugeordnet, weshalb er überflüssig ist. /kv/ wird nach Reformierung auch „kv“ geschrieben. Beispiel: kvatshen

/ks/ wird nur noch <ks> geschrieben, x fällt weg

Für die Lautkombination /ks/ werden zwei Schreibungen verwendet: <x> wie in Axt oder Fax und <chs> wie in Luchs oder Fuchs. Nach Reformierung wird die Kombination so geschrieben wie gesprochen, nämlich <ks>: Akst, Faks, Luks, Fuks. Das x ist damit überflüssig und kann aus dem deutschen Alphabet gestrichen werden.

<c> statt <ch>

Da dem Laut /k/ wie in Kind nur noch das Graphem <k> zugeordnet ist und <c> frei ist, kann das für den den stimmlosen velaren Frikativ /x/ und seine Allophone [ç] wie in ich und [x] wie in ach verwendete <ch> auf <c> verkürzt werden. Dies würde gleichzeitig auch die Verwandtschaft zu englischen Wörtern unterstreichen: macen im Vergleich zu to make beispielsweise. Beispiele: macen, Dac, Küce

<s> für stimmloses s wie in Last, ß fällt weg

Das stimmlose s wird nur noch <s> geschrieben. Doppel-s-Schreibung und das scharfe ß fallen damit weg, da Vokallängen systematisch durch das nachfolgende h gekennzeichnet werden und damit das ß keine Bedeutung mehr hat. Beispiele: Gruhs, Gans, Grahs

<z> für stimmhaftes s wie in Sonne

Dem stimmhaften s wie in Sonne wird das Graphem <z> zugeordnet. Beispiele: Nahze, Zahne, Vihzenbluhme, shmuhzen, Zünde, zeks, Zict, Zohn

<sh> statt <sch>, aber nicht <š>

Frühere Wisschenschaftler schlugen beispielsweise vor, man solle für den Zischlaut /ʃ/ wie in Schiff in Bezug auf die meisten slawischen Sprachen s mit Hatschek, also š , schreiben. Eine solche Schreibung ist zwar deutlich ökonomischer als das gegenwärtige <sch>, ist aber mit der heutigen deutschen Tastatur nicht direkt umsetzbar. Ich plädiere für die Schreibung dieses Lautes als <sh>, dies ist einerseits kürzer als die etablierte Schreibung und lässt sich andererseits auf Computertastaturen schneller Schreiben als eine eventuelle Schreibung als š. Gleichzeitig wird das „Erscheinungsbild“ der deutschen Schriftsprache durch die untypischen Häkchen nicht verändert. Die Internationalisierung der deutschen Ortografie wird durch die gleiche Repräsentation des Lautes als <sh> im Englischen vorangetrieben.

/ʃ/ wird heute auch als s geschrieben, wenn p oder t folgen, z.B. in Spiel, Stadt oder Straße. Dies wird nach der Reform geändert, die Schreibung wird der Sprache angenähert und man schreibt Shpihl, Shtat und Shtrahse. Achtung: Es geht um eine Ortografiereform für das Hochdeutsche und die Standardaussprache, der Hamburger Dialekt soll natürlich nicht geändert werden und bleibt natürlich unangetastet.

<zh> für das entlehnte /ʒ/ wie in Garage

Der Laut /ʒ/ wie in Garage tritt nur in entlehnten Fremdwörtern auf, ist aber das stimmhafte Gegensück zu /ʃ/ wie in schön. Für ihn wird das Graphem <zh> in Anlehnung an <sh> eingeführt. Beispiel: Garahzhe

Die Affrikaten: pf, ts, tsh und dzh

Die deutsche Sprache enthält die drei Affrikaten /pf/ wie in Pferd, /ts/ wie in Herz und /tʃ/ wie in Kutsche. Die Affikate /dʒ/ kommt nur in entlehnten Fremdwörtern wie Dschungel vor, passt sich aber gut in das deutsche Lautsystem ein.

• /pf/ soll auch weiterhin <pf> geschrieben werden, denn diese Schreibung ist bereits phonologisch.
• /ts/ soll nur noch <ts> geschrieben werden. Die Schreibung wird damit der gesprochenen Sprache angenähert. <z> wie in Herz oder <tz> wie in Schatz werden für die Repräsentation nicht mehr verwendet. Die neuen Schreibungen wären Herts und Shats, Tzone, Tsahn und Tsähne.
• /tʃ/ wird entsprechend der Regelung für /ʃ/ <tsh> geschrieben. Beispiel: Kutshe
• /dʒ/wird entsprechend der Regelung für /ʒ/ <dzh> geschrieben. Beispiel: Dzhungel

Die drei Diphthonge aʊ̯, aɪ̯, ɔʏ̯

• Der Diphthong /aʊ̯/ wird heute als <au> wie in Maus geschrieben. Dies wird beibehalten.
• Der Diphthong /aɪ̯/ wird heute sowohl als <ei> wie in mein oder Seite als auch als <ai> wie in Saite oder Main verwendet. Der Grund hierfür ist in der Unterscheidung von Homophen in der Schreibung zu sehen. Diese Unterscheidung wird nicht mehr verfolgt, da die Unterschiede schon aufgrund des kleinsten Kontextes deutlich werden. Es wird nur noch <ai> als Schreibung verwendet. Beispiele: Vain, zain, Zaite, blaiben, raiben
• Der Diphthon /ɔʏ̯/ wird heute als <eu> wie in Leute oder <äu> wie in Mäuse geschrieben. Nach der Reformierung ist <oi> die Standardschreibung, <äu> wird nur verwendet, wenn dies morphologisch bedingt ist wie z.B. bei Mauz – Mäuze, Hauz – Häuzer [Achtung: Auslausverhärtung].

3 Textbeispiel

// Dieser Text ist in systematischer hochdeutscher Rechtschreibung verfasst. //

Peters Veltraize

Bai zainer Veltraize bezuhcte Peter unter anderem Cihna, Jahpahn unt dih Ferainigten Shtahten fon Amehrika. Dort war es ihm tsum ersten Mahl in zainem Lehben möhglic, shöhne unt beaindrukende Tihr- unt Pflantsenarten tsu zehen. For alem dih eksohtishen Föhgel unt Aideksen haten es ihm angetahn. Aus Doitshland kante er ja nur Pferde, Kühe, Shahfe unt Hühner. Dih Zone shihn aigentlic dih gantse Tsait unt Peter vurde zogar ain Biscen braun. Er bracte haufenvaize Fohtohs mit nahc Hauze, dih er mit zainen Froinden anshaute. In zainer Garahzhe baute er aine Lainvand auf unt shtelte Shtühle unt Getränke führ dih Gäste tsuhr Ferfühgung. Auc Peters Fahter unt zaine Muter kahmen, dih er shohn lange nict mehr gezehen hate.

Cabaret Caputain ist ein Kunstprojekt aus Rheinland-Pfalz. Der Künstler dahinter lebte unter anderem in Leipzig. Der Stadt, die ihn beeinflusste und prägte, die er aber inzwischen wieder verlassen hat, widmet er den Track Leaving Leipzig. Diesen veröffentlichte Cabaret Caputain zusammen mit dem Song Laterne auf einer Internet-EP, die kostenlos bei Last.fm zugänglich ist.

Geheimtipp! Hier ist in Zukunft wohl noch einiges zu erwarten.

Weiterführende Links

• Cabaret Caputain bei Facebook
• Bandprofil bei soundcloud mit kostenlosen Songs
• Bandprofil bei Last.fm mit kostenlosen Songs
• Profil bei MySpace
• YouTube-Channel

Wer erkennt oder errät die Städte im Video?

Der Widerspruch ist ein Lied über gesellschaftliche Vorgaben und Beschränkungen, denen die selbstbestimmte, freie Entfaltung entgegengesetzt wird. Dieses Thema greift Teggatz, der Drehbuchschreiber, Regisseur, Kameramann und Editor in seiner Person vereinigt, im Musikvideo auf. Schauspieler Anton Krause mimt einen gestressten Geschäftsmann, der nach einem Schlüsselereignis sein altes Leben aufgibt. Gedreht wurde das Video in Leipzig.

Der Song stammt vom jüngsten Saalschutz-Album mit dem Titel Entweder Saalschutz, erschienen beim Hamburger Label Audiolith Records.

Weiterführende Links

• Weitere Infos und aktuelle Tourdaten auf motor.de.
• Saalschutz.com: Offizielle Bandwebsite
• Saalschutz bei MySpace.com
• Saalschutz-Channel bei YouTube
• Saalschutz bei last.fm
• Saalschutz bei Audiolith Records

Das Buch mit dem Titel Medienfreiheit nach der Wende ist Pflichtliteratur für eine Vorlesung des Professors und darf als einziges Hilfsmittel in der Abschlussklausur verwendet werden. Die kleine Auflage sei laut SZ schnell vergriffen und auch die 20 Exemplare in der Universitätsbibliothek verliehen gewesen. Vogel wollte nach eigenen Angaben seinen Kommilitonen helfen, indem er das Werk zur Verfügung stellte. Mehr als 300 Studenten, die die Vorlesung besuchen und keines der Exemplare in der Bibliothek für sich sichern konnten, hätten das zum Bestehen der Klausur unerlässliche Buch kaufen müssen.

Angespanntes Verhältnis Machills zu seinen Studenten

Die telefonische Anfrage der SZ beantworte Machill ruppig mit: „Ich habe keine Lust, meine Zeit mit irgendwelchen Studenten zu vertändeln.“ In einem Interview mit dem studentischen Hörfunksender mephisto 97.6 äußerte sich Roger Vogel zum Verhältnis des Professors zu den Studenten: „Auch von anderen Studenten wird die Auffassung geteilt, dass Professor Machill in seinem Umgang scheinbar ein Problem hat, mit Studenten zu kommunizieren.“

Klausuren ohne Besitz der Bücher nicht zu bestehen

Bereits in Semestern zuvor hatte Machill von ihm geschriebene Bücher für Klausuren vorausgesetzt und die Prüfungen so konzipiert, dass sie ohne das Mitbringen der Bücher nicht lösbar waren. Machill stellte Fragen zu konkreten Textpassagen, wie beispielsweise, welche Besonderheit der Berichterstattung von tagesschau.de über Google im Aufsatz von Jörg Sadrozinski im Buch Die Macht der Suchmaschinen festgestellt werde. Herausgeber des Werkes ist Marcel Machill. Die Aufgabe war problemlos lösbar für Studenten, die das Buch in der Klausur dabei hatten. Andere Studenten hätten das Buch auswendig können müssen – mit welchem Mehrwert für ihr Wissen?

Schaden für den Ruf der Universität? – Schon lange Probleme mit Professor Machill

Wolfgang Fach, der Prorektor für Lehre und Forschung an der Univerisät Leipzig, gab gegenüber der SZ an, es gebe schon seit langem Probleme mit Professor Machill. Günter Bentele, Dekan der sozialwissenschaftlichen Fakultät, unterstich gleichzeitig die Legitmität von Machills Vorgehen bei der Lehre aufgrund der Lehrfreiheit eines Hochschullehrers. Roger Vogel geht es vor allem um eine öffentliche Diskussion des Themas, wie er dem Radio mephisto 97.6 mitteilte. „Die „Causa Machill“ sei „das größte Problem an der Universität Leipzig, das auch nachhaltig wahrscheinlich den Ruf der Universität Leipzig schädigen wird oder auch schon geschädigt hat. Deswegen ist mir in einer gewissen Art und Weise daran gelegen, dieses Problem so öffentlich wie möglich zu machen, um es danach so nachhaltig wie möglich zu diskutieren.“

Weiterführende Links

• mrtnh.de (2010-11-30): Professor Dr. Marcel Machill oder Ein Problem, das eigentlich gar keins ist
• Das Schmand-Blog (2010-11-29): Neues aus der Anstalt #19
• mephisto 97.6 (2010-11-29): Student droht Klage von Professor
• David Kopp auf mephisto 97.6 (2010-11-29): Die „Causa Professor Machill“. Leipziger Student droht Klage
• Claudia Laßlop auf nochweiter. (2010-11-20): …und die Moral von der Geschicht?

Nachtrag (2010-12-01 19:20):

• Linus Neumann auf netzpolitik.org (2010-12-01): Urheberrecht: Professor droht Student mit Klage

Nachtrag (2010-12-02 17:13):

• Misanthropenwald (2010-12-02): Türchen Nummer zwei. Kommentar zum Fall von Blogger Quax.
• Sueddeutsche.de (2010-12-02): Ein Mann, ein Buch. Von Christoph Giesen. Der Artikel aus der gedruckten Süddeutschen Zeitung jetzt auch online.

Nun soll eine MCD mit vier brandneuen Bethlehem-Songs erscheinen, wieder mit Sänger Kvartforth. Zusätzlich gab Bartsch über das Myspace-Profil der Band bekannt, dass 2011 ein Studioalbum folgen werde. Die Aufnahmen sollen im April von Peter Bjärgö, dem Kopf der Band Arcana, in Eskilstuna (Schweden) durchgeführt werden.

Quelle: Myspace.com/bethlehemasylum (2010-07-21): mini-CD recordings are finished…

Generation Soziales Netzwerk:

• heute.de: Microsoft steigt doch in Handymarkt ein. Zwei Kin-Modelle für „Generation Soziales Netzwerk“.

Generation Facebook:

• stern.de: Microsoft. Wenn Techniker cool sein wollen.

Generation YouTube:

• spiegel.de: Der Pointenonkel aus Porz. „Verstehen Sie Spaß?“ mit Guido Cantz.

Generation Porno:

• stern.de: Generation Porno. Je mehr Sex desto besser.
• sueddeutsche.de: Generation Porno. Leistungsdruck im Bett.
• welt.de: Was ist die Generation Porno?
• welt.de: Generation Porno.
• focus.de: Generation Porno. Harmlose Anregung oder sexuelle Verrohung? (Video)
• arte.tv: Generation Porno.
• polylog.tv: Generation Porno.

Generation Praktikum (sowieso):

• spiegel.de: Fünf Jahre „Generation Praktikum“. Happy Birthday, liebes Uni-Prekariat.
• Wikipedia: Generation Praktikum

Generation Wickeltasche:

• welt.de: Mütter der Nation. Nana Heymann.
• Schwarzkopf & Schwarzkopf: Generation Wickeltasche.

Generation Finanzkrise:

• ksta.de: Ein Thema für alle Schüler.

Generation Busfahren:

• stern.de: Generation Busfahren. Trendstudie.

Generation Party:

• echo-online.de: Backstage-Jugendclub zeigt „Ganze Tage, ganze Nächte“.

Generation Spielkonsole:

• derwesten.de: Trash der Titanen und Mythen verpackt in Glitteranzüge.

Generation Internet:

• webmoritz.de: Neuer Freund. Bestätigen – ablehnen.

Generation Y (in Anlehnung an die Generation X):

• cio.de: Eigener Tisch, Laptop und Blackberry. So will die Generation Y arbeiten.
• Junge Mitarbeiter stellen ungewohnte Ansprüche.
  Unternehmen unvorbereitet auf Generation Y.

Waschbrett Skateboards, Hausmarke Titus Kassel

Waschbrett Skateboards ist die Hausmarke des Titus Kassel. Die Boards und T-Shirts werden von Rebel Rockers bedruckt. Hosen gibt’s auch.

Für Waschbrett fahren/fuhren unter anderem Jeff Watson, Robin Wulf und Bartosz Ciesielski.

Site: waschbrett.eu

In den Nuller Jahren etablierten sich der Folk und Pagan Metal als neue Genres und es bildete sich eine Szene. Dieser Prozess wurde durch die zunächst europaweiten Festivaltouren wie das PaganFest unterstützt. Musiker der beiden Genres versuchen sich früheren, vorchristlichen Kulturen musikalisch und textlich zu nähern. Sie verwenden historische Instrumente und beziehen sich auf Textvorlagen vergangener Zeit.

Einen ähnlichen Ansatz, der jedoch wissenschaftlich deutlich fundierter ist, verfolgt das Detmolder Trio Duivelspack. In ihrem Projekt Mythos Hildebrandslied versuchen sich die Folk-Musiker der Epoche zwischen den Jahren 0 und 500 musikalisch zu nähern. Sie „wollen nicht in Bärenfälle gehüllt ein überholtes Germanenbild kolportieren, sondern einen Weg zwischen Kunst und Wissenschaft zu den Klängen unserer Ahnen suchen.“ Das Ensemble baute Instrumente nach historischen Vorbildern nach und beschäftigten sich mit dem Kanon früher altnordischer und altisländischer Texte sowie mit der Aussprache des Althochdeutschen und Altnordischen.

Da ich selbst nur wenige Informationen zum Album im Internet gefunden habe, wie beispielsweise eine genaue Tracklist, Besprechungen der einzelnen Lieder oder ähnliches, habe ich mich entschieden, diese selbst zusammenzutragen und für andere Suchende hier anzubieten. Das Album ist leider bisher in keiner der großen Musikdatenbanken wie MusicBrainz enthalten.

Ein musikarchäologisches Projekt des Ensembles Duivelspack.

Veröffentlichungsdatum: März 2009
Label: Totentanz Records
Katalognummer: TOT 230562
Distribution: Soul Food Music Distribution
Länge: 42 Minuten

1. Die Himmelsscheibe von Nebra (2:33)
2. Germania (4:11)
3. Merseburger Zauberspruch 1 (4:09)
4. Merseburger Zauberspruch 2 (4:35)
5. Gersta enti Weten (2:33)
6. Das Hildebrandslied (7:30)
7. Theotmahal – Die Thingstätte (3:40)
8. Fafnismál – Das Lied des Fafnir (4:10)
9. Völuspá – Die Weissagung aus der Lieder-Edda (4.47)
10. Verhaltensregeln (3:55)

Alle Stücke wurden geschrieben und bearbeitet von Daniel Wahren und Duivelspack.
Gastmusiker: Mike Turnbull – Perkussion, Tracks 3, 4, 7, 8, 9, 10

Offizielle Website: Duivelspack.de: Mythos Hildebrandslied
Künstler-Seite bei Last.fm: Last.fm: Duivelspack
Album zu bestellen unter: shop.duivelspack.de (15 Euro)
WDR 3 Mosaik (2009-03-11): Hörfunk-Beitrag von Beate Depping (mp3, 4.6 MB)

Über die Titel

1. Die Himmelsscheibe von Nebra
Der Titel bezieht sich auf den Fund aus der Bronzezeit, der 1999 bei Nebra in Sachsen-Anhalt gemacht wurde. Das Lied ist ein instrumentales Stück, das sich mit dem bronzezeitlichen Blasinstrument Lure auseinandersetzt.

2. Germania
Der zweite Titel bezieht sich auf den Namen, den die Römer den eigentlich zahlreichen, nicht zusammenhängenden germanischen Stämmen und Territorien gaben. Es ist ebenfalls ein Instrumentalstück, in dem Knochenflöten und eine Dreiton-Tonleiter eingesetzt werden.

3. Merseburger Zauberspruch 1
Die Merseburger Zauberstücke sind seit Adaptionen durch Bands wie Ougenweide oder später durch die Mittelalterrockband In Extremo und die Industrial-Rock-Band Tanzwut weit bekannt. Duivelspack nehmen sich hier der beiden althochdeutschen Texte an, mit dem Unterschied, dass sie den Inhalt sowie die Aussprache weitreichend studiert haben. Dies geschah in Zusammenarbeit mit Germanisten der Universität Bielefeld.
Auch die bei den genannten Bands zu findende Melodie wird hier nicht verwendet. Stattdessen wird der gesprochene und anschließend gesungene, dann geflüsterte Text mit den Klängen eines Saiteninstruments und Rasselgeräuschen hinterlegt.

4. Merseburger Zauberspruch 2
Der zweite althochdeutsche Merseburger Zauberspruch, die Besprechung eines verletzten Pferdes, wirkt durch die Perkussion sehr rhythmisch, fast schon hypnotisch. Den Sprachteilen gehen Flötentöne voraus.

5. Gersta enti Weten
Der Titel bedeutet Gerste und Weizen und bezieht sich auf die von den Germanen praktizierte Kunst des Bierbrauens. Es handelt sich um ein instrumentales Flötenstück.

6. Das Hildebrandslied
In diesem Lied beschäftigen sich Duivelspack mit dem althochdeutschen Hildebrandslied, einem der ersten poetischen Texte in deutscher Sprache überhaupt.

7. Theotmahal – Die Thingstätte
Theotmahal ist ein sehr rhytmisches Lied mit lauten Zwischenrufen und Schreien des Namens des germanischen Göttervaters Wuodan. Teilweise erklingen Gesänge und Flöten. Der Titel bezieht sich auf eine Thingstätte, Versammlungsplätze der Germanen, bei denen Volks- und Gerichtsangelegenheiten besprochen wurden. Theotmahal nimmt dabei Bezug auf die Heimatstadt der Band, Detmold.

8. Fafnismál – Das Lied des Fafnir
Das Fafnismál ist ein Heldenlied aus der altisländischen Lieder-Edda, dem sich Duivelspack hier nähern. Auch für die altisländische bzw. altnordische Aussprache arbeitete das Trio mit Wissenschaftlern zusammen. Die Melodie, die Duivelspack verwenden, ist ebenfalls eine altisländische und dürfte Freunden mittelalterlich angehauchter Musik bekannt vorkommen: In Extremo verwendeten sie für ihren Titel Krummavísur, dessen Text vom isländischen Autor Jón Thoroddsen stammt. Hierbei scheint es sich um ein isländisches Volkslied zu handeln (Link). Die Melodie passt sehr gut zur Konzeption und der Vortragsweise des Edda-Textes.

9. Völuspá – Die Weissagung aus der Lieder-Edda
Die Völuspa ist ebenfalls Teil der Lieder-Edda. Sie ist das erste der sechzehn darin enthaltenen Götterlieder und behandelt aus den Augen einer Seherin die Entstehung der Welt bis zu Ragnarök. Duivelspack behandeln nur einen kleinen Auszug über die Weltenesche Yggdrasil. Auch hier haben die Musiker wieder einen persönlichen Hintergrund, da als ein möglicher Standort der Irminsul (eine kultische Entsprechung von Yggdrasil) die Externsteine bei Detmold gesehen werden.

10. Verhaltensregeln
Die Verhaltensregeln aus der Lieder-Edda werden zum besseren Textverständnis in Neuhochdeutsch gesungen.

Schlusswort: Ich empfehle die Scheibe vor allem auch Hörern moderner neuheidnischer Folk-Musik wie sie z.B. Wardruna spielen. [ähnliche Musik]

ParoniSamedi stammt wie die Band auch aus Finnland und veröffentlichte bereits zuvor einige Piano-Coverversionen von Finntroll-Songs.

Under Bergets Rot ist der erste Song des am 19. Februar erscheinenden Albums Nifelvind, den Finntroll bereits vorab auf ihrem Mypace-Profil präsentierten (Artikel vom 16. Dezember 2009: Artwork und erster Song des neuen Albums Nifelvind).
Das Lied ist wie die Mehrheit aller Finntroll-Titel auf Schwedisch verfasst. Der Titel bedeutet in deutscher Übersetzung Unter dem Fuß des Berges. Sowohl der ehemalige Sänger der Band, Jan „Katla“ Jämsen, der sämtliche Texte verfasste, als auch der neue Sänger Mathias „Vreth“ Lillmåns gehören zur schwedischsprachigen Minderheit in Finnland.

Frühere Artikel dieses Blogs zum Thema:

• Artwork und erster Song des neuen Albums Nifelvind (16. Dezember 2009)
• Finntroll – Neues Album „Nifelvind“ im Februar 2010 (27. November 2009)
• Finntroll – Neues Album bis spätestens Januar 2010 (5. September 2009)